談港漫，就像老爸向兒子說：「我當年幾風光呀。」俱往矣。當你看到二十年前因畫出彩虹而登上《壹週刊》封面的漫畫家，今天因為炒樓賺過億而再登封面，漫畫迷該了解港漫有多墮落了。
記者：何兆彬
攝影：譚盈傑、陳陶鈞
肥良很厲害
■范晉豪牧師著《動漫啟示錄》
范晉豪， 36歲，聖公會牧師講漫畫？不錯，他講起來還眉飛色舞：「當年肥良畫《鬼畫皇》，公仔很醜樣，但他的橋段厲害，一把劍插過來，主角竟然用手掌去接，然後回身一拳打爆把劍！」手握漫畫而非《聖經》的他說得肉緊：「我先看日漫，再回頭看港漫的。」早前，他推出《動漫啟示錄》，內容雖只談日漫，但其實港漫他一直都有看：「小學時代看《中華英雄》，當年我只看到華英雄大破金太保一段。」現在他每星期去「十大書坊」一次，把大部份港漫看一次：「比較欣賞的作品，是鄭健和的《殺道行者》。」
這些年來港漫低沉，他說：「拿港漫的黃玉郎與日漫之神手塚治虫比較，我對黃玉郎沒有偏見，他是巨匠，港漫形式由他奠基，之後漫畫都受他影響，一味以打作題材。我有看牛佬的《古惑仔》，書中的蠱惑仔竟不恐嚇人不騙人，而是期期練拳說甚麼要打 K1！比較之下，手塚一生不只畫一種漫畫，兒童、少女、成人、科幻、哲理漫畫他統統畫過，兩人級數有很大分別。」
福龍新出路
■黃玉郎奠定港漫基礎，就是一味打打打。
不比猶自可，一比，明眼人都發現港漫題材狹隘，范牧師：「港漫題材實在太狹窄，其實港漫一直受日漫影響，以前馬榮成、馮志明受永安巧、池上遼一影響，到了肥良，他滲入好些美國漫畫的畫法，善用大黑大白，主角可以完全無招式，畫面可以是瘋狂的殺戮。當年馬榮成《中華英雄》，故事環繞主角發生；到了《刀劍笑》，故事不再線性發展，有點群戲劇情，讀到這裏口味提升了；再到肥良《鬼書皇》，本來公仔這麼難看我是不會看的，但朋友買了，不用錢，就開始期期追看起來，哪知肥良原來這麼厲害，他的意念是瘋狂，畫面可以去到好癲。有些漫畫畫得好靚，但只吸引到愛看靚公仔的讀者，例如《天下》；有些漫畫家的公仔好靚，但一格格看，他不是個好漫畫家，例如司徒劍僑。」
現在，他留意到從前永遠爛尾的邱福龍，找到一個好合作模式，「少林寺《第八銅人》我不會說十分精采，水準 OK，我有買《第》小說看，其實九把刀留下很多空間讓邱福龍自由發揮。書應該賣得不錯，《第》完後，邱福龍決定再畫九把刀的《功夫》。」漫畫改編新派武俠小說是否港漫成功出路，未知，只知港漫一味打打打是惡性循環的死局，「打書因為主題單一，所以賣得不好，但越賣不好越不敢不打。香港漫畫界就是沒井上雄彥這類人，肥良靠一種寫畫形式可以寫落去，但井上雄彥的《浪客行》寫到現在風格又變了，以畫風為例，他越來越多用毛筆去表達，足見這個人是有個人追求的，又看看浦澤直樹的《 20世紀少年》，他竟然以幾十歲的人做主角，阿叔拯救世界，足見這漫畫家是如何浪漫，他是有夢想的。」
范晉豪至愛
1.與很多八十前讀者一樣，最愛《中華英雄》，可惜：「故事爛尾，否則一定是最愛。」
2.長方形面相、幾乎零實景，肥良的公仔真是不敢恭維，但：「肥良的東西總是爆呀打呀，我喜歡它的黑暗。」
3.霸刀、名劍、笑三少，主角一分為三，「由《中華英雄》到《刀劍笑》，故事不再線性發展。」
4.低能一樣可以很好看，如《筋肉人》，「這是情意結，我在日本買很多日文版，但都看得明，因為真的很低能。」
5.邱福龍的畫配九把刀的熱血文字，暫時看是成功的，「《少林寺第八銅人》的合作模式，可能是個啟發。」
6.《狗面人》是他最愛日漫之一「這是我大學時看的，分鏡好強，寓意好厲害。」
7.馬榮成幾近完美的構圖，不能為港漫殺出的一條血路。
8.《男兒當入樽》說完就完，後推出《浪客行》，「井上雄彥是個有自我追求的漫畫家。」
漫畫說政
何故， 39歲，中大日本研究系兼任講師，也是多媒體創作人，去年曾與清兒合作推出政府的漫畫版財政預算案，他編，清兒畫。「我小時候看《小流氓》，因為我父母都教書，較保守，連看《老夫子》都認為不妥，要我買《叮噹》！《小流氓》我得上表哥家看，一直看一直看，直至《小流氓》由橫度變直度成為《龍虎門》。轉捩點是《中華英雄》，畫風故事都有突破，感覺升了呢！從這本開始，可以登堂入室拿漫畫回家看了。」
《中華英雄》對他影響甚大，「當年《中華英雄》的專欄很有影響力，我清楚記得，是馬榮成先介紹鄭問的《刺客列傳》，我在何文田讀書，放學就馬上到旺角樂文去買，還記得老闆說：『沒貨啦，下周來啦！』」他因為看《中華英雄》而接觸池上遼一的《男組》、《男大空》，看海豹叢書，因而學起日文來，「一看原裝，這才發現當年的翻版漫畫，印刷又差繙譯又差。」
大學階段，他讀土木工程，卻在劉定堅的「自由人」兼職上班，「當時是九十年代初，我算是見證香港漫畫最輝煌一刻，之後的港漫就江河日下了。」他記得：「當年我才 20歲，但阿劉（定堅）已教我們去開間公司，每個部門都是一間公司，那麼他就不管理我們，大家交到貨就好了。」很多基本公司運作理念，他都是那時候學回來的，他公司現在推出的作品，統統滲透日漫風格，「因為現在這一代已經完全不看港漫，若你問我，這十年爆出來的漫畫家有誰，我可能會答你方米高，他畫的兒童漫畫就是這種日漫風格，在 13歲以下的漫畫族群，他大過馬榮成！有人問可否複製日本漫畫的成功模式，當然可以，日本已是這樣，利用叮噹講政府政策、深奧科學理論，我去年接了政府的財政預算案做漫畫，就想：『我們不也走同一條路？』」
■與很多人一樣，何故的父母當初也不贊成他看公仔書。
■白蓮聖上可以幾十年不死，就知港漫走進死胡同，一味得個打字。
陳某不死之迷
講到香港薄裝漫畫之窮途，何故說：「薄裝漫畫的興起其實是個奇蹟，尺寸接近美式漫畫多於日本漫畫，但美式漫畫不放報攤賣的，而是放漫畫店內賣。薄裝漫畫這形式不能把文化能力提升，保留不到實體，因為它放久了就會爛，這自然會沒落啦。」又因香港薄裝漫畫的發行，是發到第四期才收第一期錢，所以關係是綑綁式的，令薄裝漫畫更難改革，兼之內容所限，更造就不出新一代漫畫家，「我經常說，近十年香港可以爆出個陳某，因他專心在《新少年》連載作品，然後出精裝單行本，但陳某若出薄裝漫畫，我保證一定死！」
何故的解決方法有三：「一，行漫畫雜誌形式，現在人人都迷《 One Piece》，但漫畫迷都知道，《 One Piece》在《少年 Jump》連載時，幾次差點被 Cut！出漫畫雜誌，書中幾個故事中可互相幫忙，有時這故事文戲多，第二個故事就孭重飛。雜誌沒儲存價值，刊登完可再直接出單行本；二，是免費上載！乾脆免費上載讓人先看，這個我已在辦；三，用電子書的形式來販賣，例如 iPad。」據他說，這也在發展中，「香港老一輩漫畫人好應該作出改變了，在內地出現的新一代漫畫家，實力不錯，我相信五年內，很多香港人返書城，一個不小心地看到這麼有趣的漫畫，就會追看起來了。」至於在眾多內地漫畫家中，他特別看好有美女漫畫家之稱的夏達。
何故至愛
1.《中華英雄》，何故認為是港漫升呢之作，有畫風有劇情，可以帶回家看。
2.小流氓血鬥惡飛，一刀開膛，在現今僵化保守風氣下，這期《小流氓》一定要包膠袋。
3.《街頭霸王》，街機人物變漫畫主角，「沒有這一本，就沒有後來鄺氏的《拳皇》系列。」
4.《黑豹列傳》，「廿年前作品，當年馬 Sir有心創新，寫內地特工來港執行任務。」
5.《自由人四週年紀念畫集》，「這一本，見證了九十年代初自由人最輝煌的年代，也是港漫最輝煌的年代。」
6.《司徒劍僑畫集》，「司徒劍僑這一作畫風格，也見證當年另一經典。」
7.《同門少年》，「 1987年利志達自資之作，賣$4，真的很經典。」
八十前點睇
漫畫家 Cuson：「小學迷《龍虎門》，看到九十年中放棄，現在只看陳某、孫威軍等的精裝港漫。日漫則喜歡《爆漫》，邊創作漫畫家故事，邊寫裏面他們創作的漫畫，很厲害！」
Tat@ Graphicairline：「《街霸》、《風雲》越看越悶，來來去去跳不出打打殺殺。日本精裝漫畫，一次過連貫性地看一本，精采得多。」
文化人彭志銘：「 2000年之後開始少買港漫，都無新人接班！港漫形式無變化，食老本！到今日為止，我所有雜誌漫畫的頭三期都會買，近期最正是牛佬《葉問前傳》，港漫分鏡最勁依然是牛佬，監製做得最好是鄺志德。」
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